Los retratos de Mark Neville inspiran visiones de “Ecotopia”

Los retratos de Mark Neville inspiran visiones de "Ecotopia"

Mark Neville comenzó a filmar retratos en escena en la región de la Bretaña francesa en funk durante el referéndum británico sobre Brexit. Pero lo inesperado apareció en alguna parte: una visión de “ecotopía”.

“Esta idea de ecotopía se encuentra en el corazón de todas las imágenes, este tipo de búsqueda de felicidad o utopía a través de la conexión con la tierra, la comida y los animales, y sugiere que esto es esencialmente un camino a seguir”, explicó a la Galería de Fotógrafos en Londres.

El fotógrafo británico comenzó a fotografiar una serie de retratos de agricultores bretones locales el día que Gran Bretaña decidió abandonar la Unión Europea, en respuesta a su propia decepción por el cambio político hacia la construcción de fronteras. Durante los siguientes tres años, durante su proyecto “Parade”, conoció a granjeros y fanáticos del fútbol, ​​bailarines bretones y clubes retorcidos, monjas y criadores de perros.

En busca de una sociedad ideal, encontró un susurro de caballos para matones y un antiguo carnicero que reunió el arca de animales y animales abandonados de Noé.

Al fotografiar a todos sus sujetos en un formato de semi-documento, a menudo colocando personajes reales en situaciones cuidadosamente dirigidas, Neville se burla de la relación compleja y poco convencional de los bretones con los animales, así como de un fuerte sentido de comunidad entre ellos. Aunque dijo que había “ingenuidad” en la idea de que una vida más cercana con los animales podría ser una respuesta a los complejos problemas de identidad social, esperaba sugerir, poética y a menudo en broma, que era un paso en la dirección correcta.

“Por ejemplo, normalmente no verías un cerdo en el capó de un automóvil”, dijo sobre sus pinturas estilizadas. “Sin embargo, las imágenes son una metáfora visual de la relación entre humanos y animales”.

Neville es uno de los cuatro fotógrafos calificados para la competencia. Premio de la Fundación Fotográfica Deutsche Börsecuyas obras se exhibirán en la Galería de Fotógrafos hasta el 7 de junio. El ganador del premio de $ 39,000 (£ 30,000), cuyos ganadores son Susan Meiselas y Juergen Teller, se anunciará el 14 de mayo.

Los participantes de este año representan un amplio espectro de fotografía artística, explicó la curadora Anna Dannemann. Agrupa a dos artistas calificados, Mohamed Bourouissa y Clare Strand, para enfocarse juntos en cómo las pinturas representan temas o no comunican la realidad.

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Nacido en Argelia, Bourouissa se basa en las influencias históricas del arte y las fotos telefónicas de los medios de baja resolución para mostrar cómo el conflicto social marca los suburbios de París, y los experimentos conceptuales de Strand crean imágenes en bloque que recuerdan a los primeros gráficos de acceso telefónico a Internet.

The Blue Sky Project de Anton Kusters también comparte algo con Bourouissa: preocupación por el trauma y el arrepentimiento. Tomó 1078 fotos polaroid del cielo azul, grabadas en el lugar de cada campo de concentración conocido dirigido por el partido nazi en 1933-1945, establecido como un sombrío monumento en un gran pedestal en la exposición.

Explica que el propio trabajo de Neville toca constantemente la línea entre el documento y el arte, creando una “contradicción” o “tensión” perceptible en las imágenes entre algo real y arreglado.

Señalando su foto de un palo rizado frente a la parte posterior de los perros de caza (vea la foto de arriba), explica que la presentación satisfactoria tomó tres días, y todos los sujetos, personas y personas, miraron hacia abajo a través del lente. “Existe una tensión que surge de la conciencia de que este es un momento especial, especial que pude capturar”, dijo.

Neville a menudo se centró en comunidades de clase trabajadora en Inglaterra y Escocia, incluido el famoso “Proyecto del libro de Port Glasgow”, en el que pasó un año como artista residente documentando el colapso de la comunidad de construcción naval en la ciudad de Port Glasgow en 2004. También pasó dos meses soldados británicos en la provincia de Helmand en Afganistán para “The Helmand Work” (2010-2011).

El fotógrafo se encontraba en la pequeña ciudad de Guingamp, en el duro noroeste de Francia, cuando se anunció la conmoción del referéndum sobre Brexit.

Aunque Bretaña es parte de la Francia continental, a veces se le llama “pequeña Gran Bretaña” (a diferencia de Gran Bretaña) debido a sus conexiones históricas con los ciudadanos británicos. Primero, el área lleva el nombre de los colonos que han abandonado las Islas Británicas en gran número desde alrededor de 450, mientras que el bretón está relacionado con Cornualles y Galeses. Allí, Neville descubrió el “espejo” de su país, dijo.

También hay aspectos distópicos en el trabajo. Al igual que las otras comunidades que Neville señaló, la región sufrió severamente por el declive económico y la industrialización de la agricultura en el siglo XXI, con menos personas bretonas actualmente empleadas en pequeñas granjas y pesquerías tradicionales. Él dice que las fotos son una forma para que los residentes muestren “búsqueda e identidad de la comunidad, y … cómo las personas se dan cuenta de quiénes son”.

Bretaña parece ser un término medio que puede saltar tan fácilmente hacia la utopía bucólica como la distopía postindustrial. Pero en la búsqueda de una sociedad mejor, Neville encontró algo de esperanza. Cuenta la historia de un tema, Alain, un criador de cerdos ético que vive con sus tres hijos.

“Es solo una granja pequeña, ecológica y ética”, explicó. “Tan pronto como llegué, me sentí como en casa, me sentí como en el paraíso. Tiene calor y realmente se preocupa por los animales “.

Cuando se le preguntó qué distingue a su granja de la norma industrializada, Alain dijo: “Cuando entro en mi tierra y los cerdos escuchan mi voz, lo reconocen como yo y no como otra persona. No lo conseguirás para una granja industrial. … no hay sentido de intimidad o relación “.

“El conocimiento entre usted y los animales es importante, tanto en la vida animal como en la cría de los criadores”, concluye Neville.

“Es bastante simple y suena ingenuo, pero es verdad”.

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